Архитектурные фасадные элементы. Архитектурные детали зданий

Элементы декорирования фасада здания демонстрируют мотивы барочного стиля.

Различные элементы декорирования используются дизайнерами, чтобы выразить ту или иную идею и подчеркнуть стилевое направление. Каждый период человеческой истории знаменовался определенным подходом к декорированию домов. Еще во времена Древнего Египта и Древнего Шумера храмовые и дворцовые сооружения имели в своей конструкции поддерживающие кровлю столбы-колонны с лепными элементами и росписью. В культуре Древней Азии также использовались разнообразные элементы декора стен. В процессе формирования государства Древней Греции и присоединения к нему различных территорий с народностями, обладающими определенными навыками зодчества, была разработана ордерная система, ставшая впоследствии основой для многих европейских стилей. Лепные элементы в разных стилевых направлениях видоизменялись, дополнялись, приобретали новые черты и формы, однако, при этом не менялась их основа, которая и была признаком базового стиля. Если вы планируете придать дому классический вид, нужно украсить его лепными элементами. При этом вид этого декора будет говорить о вашей приверженности тому или иному историческому периоду в архитектуре.

Элементы декорирования фасада указывают на классический стиль дома.

Существуют разнообразные архитектурные элементы здания, многие из которых мы уже рассматривали, как, например: колонны, портики, фронтоны, порталы. Рассмотрим еще один важнейший архитектурный элемент - апсиду, используемую в самых разных стилях. Апсида представляет собой выступ фасада, имеющий кровельное покрытие. Первые апсиды появились в древнеримских храмах, термах. Чаще всего в то время этот важный архитектурный элемент имел полукруглую форму и был покрыт полукуполом. В романском стиле апсида украшалась «слепыми» арками, нередко расположенными в несколько ярусов. В христианских храмах эпохи Ренессанса, классицизма, барокко абсида приобрела прямоугольную, трех-, пяти- или многогранную форму с рядом декоративных ложных арок на колоннах - так строили в Северной Италии, Сирии, на постаментах такие арки возводили в России и в Закавказье. В регионах Кавказа апсиды делали треугольными. В современном строительстве апсиды будут уместны в зданиях, выстроенных в романском стиле, напоминающем средневековые замки. Подойдут они и для стиля барокко, создав плавность фасада. Аспиды могут быть украшены лепными элементами, инкрустациями, росписью, мозаикой.

Апсида собора с ложными арками и декором в восточном стиле. г. Монреаль.

В современных частных домах апсида подчеркивает стилевое направление, поддерживает его, придает фасаду пластичность.

Важным архитектурным элементом здания, формирующим стиль фасада, могут стать люнетты. Этим термином обозначается часть стены, представляющую собой сегмент круга, ограниченный сверху аркой, а снизу - горизонтальным наличником. Люнетты могут быть сквозными с окнами и глухими, с незаполненным пространством, либо украшенными лепными элементами, росписью, мозаикой. Классические люнетты оформлялись каменными выступами различного профиля. В эпоху готики этот архитектурный элемент здания выделяли сложным объемным рельефом, лепниной, шпилями. Нередко поле люнетты заполняли цветной витражной мозаикой. Барочные люнетты отличались богатой росписью или барельефами.

Оформление люнетты церкви Сант-Эусторджо. г. Милан.

Люнетты на стене и фронтоне здания с классическими мотивами.

Классический стиль предусматривает законченность сооружений, что выражалось через различные элементы, предназанченные для обозначения границ архитектурных частей конструкции фасада. К примеру, архитектурный элемент здания - акротерионы - устанавливались по сторонам фронтона на постаментах или ими украшали дверные проемы. В Древней Греции эти архитектурные элементы сооружались на храмовых постройках (храм Афины на о. Эгине; храм Немезиды в Аттике). К наиболее ранним относят изображения лиры, грифа, позже это были пальметты, вьющиеся лозы, волюты, скульптуры. Различные изменения этот лепной элемент претерпел во времена Ренессанса, его нередко стали использовать для элемент декора стены и на углах зданий.

Варианты лепнины акротерионов.

Архитектурные элементы декора стен времен античности и архаики вытачивались из камня, преимущественно из мрамора. Встречались также лепные элементы из гранита, туфа, песчаника. Во времена Римской империи стали создавать декоративные элементы из бетона. В некоторых регионах архитектурные элементы зданий изготавливали из дерева: известны знаменитые сооружения в Южной Азии, созданные из прочных пород древесины. В последние десятилетия, после многолетней моды на конструктивизм и минимализм, в сооружениях для частного или общественного использования вновь в моде лепные элементы, украшающие фасады. Появление искусственных материалов - полимеров - упростило и ускорило создание декора разных типов сложности. Полиуретановые декоративные элементы легки, просты в установке, не требуют участия в работе высокопрофессиональных скульпторов, что существенно снижает стоимость фасада.

Полиуретановые элементы декора стен и кровли помогают создавать образ современного дома в стиле барокко.

Основные архитектурные элементы являются важной составляющей фасадов, созданных в историческом стиле. Сейчас есть возможность оформить фасады строений изделиями из полиуретана, выбрав их по каталогу на сайте, либо сделав индивидуальный заказ. Важнейшие архитектурные элементы здания сделают здание особенным, запоминающимся, выделят на фоне окружающих его строений. Многие из них представлены в разделе Словарь терминов. Здесь можно найти определение того или иного элемента, его описание и применение.

Основные положения для членения

Разбивка фасада на отдельные части должна соответствовать внутреннему строению и плану здания, а наружный вид здания должен быть согласован с его назначением. Отдельные части, на которые разбивается фасад, как целое, должны быть связаны между собой общей планомерней идеей, хотя и обозначающей их взаимное служебное отношение, но отнюдь не разъединяющей их на совершенно обособленные отдельности. Единство и взаимная зависимость должны быть заметны на всем здании; с другой же стороны выступавшие (вперед) или усиление контраста должно служить средством для того, чтобы в ряду равных членов (членение) выдвинуть существенное, оставив, так сказать, в тени менее важное.

Различаются горизонтальный и вертикальный вид членения . От их взаимной группировки и от их величины по сравнению с площадью фасада зависит характер впечатления, производимого на глаз зрителя. Господство на фасад горизонтальных членений производить впечатление солидности и устойчивости здания; напротив, изобилие вертикальных членений придает фасаду легкость и стремление вверх.

Даже этим общим указанием намечается в известной степени путь, которого следует придерживаться, чтобы уже пользоваться некоторыми правилами при отделке фасада данной длины и высоты.

Для зданий с длинным фасадом и незначительной высотой более соответственными будут горизонтальные членения.

Для зданий с коротким фасадом и многими этажами - вертикальные.

Однако отнюдь нельзя сказать, что один случай непременно исключает другой. Как чрезмерное изобилие вертикальных членений, так и слишком большое количество горизонтальных может одинаково производить неприятное впечатление. Ошибочно также распределять вертикальные и горизонтальные членения равномерно по всему фасаду, так как в этом случае фасад делается слишком раздробленным, неспокойным.

К горизонтальным членениям относятся все пояски (тяги), к вертикальным - колонны, простенки и пилястры.

К последним членениям можно также причислять дверные и оконные отверстия, в которых всегда (почти) высота больше ширины. Эти отверстия представляют вертикальные разрывы стены, и их значение, как вертикальных частей, тем значительнее, чем менее применено в обработке колонн и пилястр.

Часто отверстия, а вместе с ними наличники составляют единственное членение фасада и, как в самых простых, так и в богатейших постройках их вид может иметь существенное влияние на красоту здания.

Решение вопроса, каким членениям отдать преимущество перед другими, зависит в каждом отдельном случае от цели и характера постройки, а также от окружающих ее предметов. В городском, например, дом, так как характер окружающей его местности по преимуществу прямолинейный, будут преобладать горизонтальные линии; здесь должно быть согласование внешних украшающих форм с внутренней формой и назначением здания, и вместе с тем должна быть большая строгость в проведении линии (членений). Совершенно иначе обстоит дело в случай загородного дома, расположенного на свободе и не стесняемого окружающей местностью. В этом случае можно с большей свободой пользоваться различными архитектурными украшениями и выбор их подчинять скорее художественным требованиям, чем конструктивным. Употребление же строго горизонтальных тяг здесь может оказаться неуместным, так как не даст должного впечатления.

Возьмем другой пример. В постройке с большим внутренним пространством должны быть большие расстояния между осями окон, что в результате приводит к усилению горизонтального направления. Напротив, в городском доходном доме с небольшими жилыми пространствами необходимо уменьшать расстояния между осями, чем усиливается вертикальное членение. Так как украшающие формы должны соответствовать назначению здания, то отсюда вытекает естественное следствие, что и архитектурное развитие в высоту для данного случая будет более выгодным, чем развитие по горизонтальному направлению.

Украшающие формы и конструктивное членение фасада

Большая часть членения вызывается не конструктивной необходимостью, а имеет только символическое значение, наглядно выясняющее организм строения; членения должны производить впечатления порядка, ясности и закономерности постройки. Прежде всего, конструкция здания указывает, на каких местах и какой силы должны быть эти членения. Отверстия (проемы) имеют громаднейшее значение для гармоничности фасада особенно при простых необработанных стенах. Хотя отверстия и относятся к конструктивным членениям, но тем не менее имеют большое значение на фасад, так как производят основное деление стены и дают тот или иной характер обработке поля стены.

Во всех зданиях, где указанный случай имеет место, расположение отверстия зависит главным образом от конструктивных соображений; высота же отверстия, хотя и обусловливается конструкцией, но в меньшей степени. Прямую противоположность этим перерывам стены в глубину составляют выступающая части на фасаде - простенки, наличники, пилястры, колонны и выступы фасада, так как эти членения не вызываются конструктивной необходимостью, а обусловливаются скорее художественными требованиями. Точно также и горизонтальные членения большей частью представляют только украшающие формы, придающие остову здания глубину, жизнь, характер и красоту.

С увеличением размеров здания увеличиваются и относительные величины его отдельных частей, а большая или меньшая рельефность их определяется общим характером постройки.

Красота фасада, прежде всего, зависит от правильной разбивки вертикальных осей отверстия; очевидно, что видимая на наружном фасаде ось произведет более приятное впечатление, когда она вызвана конструктивными соображениями, чем та, которая приводит нас к заключению, что соответственное внутреннее пространство обработано не хорошо (например, дурно освещено). Никакие украшения - богатейшей архитектуры колонны и пилястры - не в состоянии уничтожить неприятного впечатления от неправильно разбитой оси.

Дверные и оконные отверстия

а) Определение расстояний между осями и соотношений между шириной и высотой

Разбивка осей окон и дверей производится главным образом согласно требованиям плана, но часто в плане для улучшения фасада допускаются небольшие отступления, если только эти последние не вызовут каких-либо неудобств во внутреннем расположении.

Особенно важно отношение между расстоянием осей и расстоянием первой оси от угла свободно стоящего дома.

Угол требует силы, внешним же выражением этой силы служит толщина (ширина) тела стены; образование же слишком широкого углового простенка, не отвечающего расстоянию осей, производить, как и все чрезмерное, неприятное впечатление. Большие оконные отверстия и высота этажей обусловливают большее расстояние осей; при недостаточной же ширине углового простенка не только оскорбляется чувство красоты, но даже возбуждается неприятное чувство недостаточной прочности.

Хотя решающее значение остается за планом, но вполне правильная конструкция при больших расстояниях осей уже сама по себе не допускает узких угловых простенков, так как величина этого простенка должна в силу эстетических соображений гармонировать с величиной расстояния осей. В свободно стоящем доме ширина этого простенка всегда должна быть больше ширины окна в свету.

В монументальных постройках площадь поверхности стены вообще превосходит по величине площадь отверстия. Отсюда следует правило, что угловой простенок должен быть больше промежуточных. В городских жилых домах требуется более легкий характер фасада; это достигается теме, что промежуточные простенки делаются равной или даже большей ширины, чем угловой. Требование большей или меньшей монументальности оказывает влияние на разбивку осей; такое же влияние могут иметь соображения чисто практического характера (более удобное размещение мебели и т. д.).

Величина углового простенка определяется сама собой, если только комната соответствует всей ширине выступа или впадины (уступа) на фасад, так как в этом случае середина окна должна совпадать со средней осью комнаты; следовательно, величина углового простенка не зависит от расстояния осей.

Проще всего расстояние угла дома от первой оси выразить некоторым соотношением расстояния осей. Угловое расстояние составляет в среднем 2/3: 4/5: 5/6 расстояния осей.

Соотношение между расстоянием осей и высотой этажа не может быть дано точно, так как конструкции оконных перекрытий сильно изменяют это отношение. Далее более определенно выяснено соотношение между расстоянием осей и высотой этажа.

Пусть, например, нужно назначить наименьшее расстояние осей в простом жилом доме в 3 м. высотой. Ширина простенков должна, по меньшей мере, равняться ширине окна в свету, чаще же больше этой ширины.

Если ширина окна 1 м и ширина простенка 1 м или ширина окна 0,90 м ширина простенка 1,10 м то, следовательно, расстояние осей будет 2 м и отсюда уже получаем соотношение:

Расстояние осей : высота комнаты =2:3.

Высота комнаты около 4 м требует более широких окон; по предыдущему соотношение получилось бы: расстояние осей = 2,65 м ширина окна = 1,15 м, ширина простенка 1,50 м.

Теперь приведем еще одно легко запоминаемое правило, требуемое условиями красоты:

ширина простенка между двумя окнами за вычетом обрамлений должна равняться ширине окна с обрамлениями или даже больше ее.

Наименьшее обрамление в 0,20 м, увеличить ширину окна до 1,55 м; если принять теперь поле между двумя окнами в 1,65 м, то расстояние осей получится равным 3,20 м. Отсюда получится:

расстояние осей: высота комнаты = 3,20: 4 = 2: 21/2 или = 4:5.

Если применить соотношение 3: 4, то получится расстояние осей = 3 м; ширина окна в свету около 1,10 м, что лучше соответствует требованиям, так как ширина окна с наличником будет 1,50 м и для поля стены остается тоже 1,50 м, удовлетворяя вышеприведенному правилу.

По этим соотношениям:

Если требуется применить это правило к разбивке осей в жилом доме с несколькими этажами, то за исходную точку определения расстояния осей берется этаж с наибольшей высотой.

Предельной границей этого соотношения принимается 1: 1 .

При богатой отделке колоннами и пилястрами часто отверстия делаются шире простенков и, следовательно, приведенное правило совершенно нарушается: господствующее значение имеет вертикальное членение.

Для этого случая:

расстояние осей: высота комнаты = 1:2.

Иногда большие расстояния осей делаются в самых простых одно- и двухэтажных домах с небольшой высотой комнат; при такой разбивке здание приобретает только более солидный, богатый характер. В городских домах большей частью из практических соображений расстояния осей имеют меньшие значения и границы их определяются соотношениями:

2: 3, 4: 5, 7: 8 и т. д.

Указанные выше размеры с незначительными уклонениями применены при обработке фасадов (см. таблицы); допущенные соотношения могут быть легко определены при помощи циркуля без особых указаний.

Здесь следует отметить, что высота комнат была принята нарочно во всех чертежах незначительной для того, чтобы можно было получить в небольшом масштабе по возможности полную картину целого фасада, не ограничиваясь применением правил только на деталях.

Размеры оконных отверстий в свету определяются по величине того пространства, которое снабжается через них светом и воздухом. Определенная из опыта ширина окон для обыкновенных жилых домов делается около 0,90; 1, 1,10 м; только при более значительных объемах внутренних помещений ширина окон доходит до 1,20 и до 1,40 м. Высота окна определяется обыкновенно по принятой его ширине. Возможно, также придавать окну наибольший, допускаемый высотой комнат, вертикальный размер и уже по высоте окна определять его ширину.

Чтобы оконное отверстие имело красивый вид, высота его должна быть не более двойной и не менее полуторной ширины. Между этими границами находится множество других допустимых соотношений. Из всех этих промежуточных величин заслуживает особого внимания то, по которому высота и ширина представляются частями линии, разделенной по правилу "золотого сечения". При разделении линии по этому правилу получается следующее соотношение: меньший отрезок относится к большему, как больший ко всей линии; следовательно, a:b= b (a+b)

Приближенные значения:

3:5 =5: 8 1/3 (8) 5:8 =8: 124/5 (13).

В первом случае ошибка составляет 1/3 принятой единицы, во втором 1/5. Ряд чисел 8: 13: 21: 34: 55: 89: 144 и т. д. представляет постепенное приближение к «золотому сечению», никогда его не достигая. Математически точное деление есть дело геометрии и для строительной практики не имеет значения.

Приведенные выше соотношения 3: 5 и 5: 8 могут вполне заменить деление по правилу «золотого сечения», так как на практике разница едва заметна. Можно также применять и другие соотношения, не сильно уклоняющиеся от основных, как например, 5: 9 или 4: 7.

Иногда предпочитаются удлиненные окна и это имеет оправдание в тех случаях, когда жилое помещение должно получать много света при условиях возможного использования большой высоты комнат; однако в этом случае при художественной разработке фасада следует выровнять необычные размеры окон, что достигается посредством соответственного расположения обрамляющих и замыкающих частей. Сдвоенные окна, то есть, собственно, половина окна, будут всегда, конечно, более вытянутыми, чем простые, так как они, большей частью, делаются одинаковой высоты с простыми окнами того же этажа; общую же ширину двойного окна нельзя делать слишком большой, так как может получиться плохое соотношение частей окна.

Если размеры окна определяются отношением 3: 5, то, проведя диагональ, находим, что половина этой диагонали приблизительно равняется ширине окна (фиг. 1). Поэтому можно сказать так: ширина окна не должна быть больше половины диагонали прямоугольного поля отверстия. Этим путем на практике очень просто можно убеждаться в правильности принятых отношений размеров окна.

Построение окна по «золотому сечению» производится или по данной ширине или по высоте.

На фиг. 2 и 4 дана ширина и по ней определяется высота; способ построения понятен из чертежа. На фиг. 3 дана высота; половина высоты откладывается по ширине, проводится наклонная линия и посредством засечек дугами кругов определяется ширина.

б) Декоративные обрамления и венчания окон

При рассмотрении отдельных окон можно различать несколько случаев:

1. Окно обрамляется только идущим кругом наличником с ушками или без них.

2. Наличник имеется только по бокам и сверху окна; нижняя часть образует свободно заканчивающийся подоконник.

3. Подоконник делается частью самостоятельной подоконной стенки; окно опирается на постамент.

4. Окно сверху венчается перекрытием.

Последний случай имеет такую массу разновидностей, что вместо описания в тексте рекомендуется ознакомиться с ними при посредстве чертежей, на которых изображены окна самых различных типов и представлены также случаи, где боковые наличники превращаются в опорные формы.

Важно различать следующее:

а) перекрытие находится непосредственно на наличнике,

б) между наличником и перекрытием включается широкий пояс (фриз), так что наличник играет роль архитрава, над которым проходит фриз и выше венчающая часть.

Перекрытие, лежащее непосредственно на наличнике при ширине этого последнего около 1/6 ширины окна в свету, имеет обыкновенно высоту не меньшую, а часто большую, чем ширина наличника.

Во втором случае для составляющих частей употребляются следующие обычные соотношения:

наличник	фриз	венчающая часть
1	1	1
6	7	8
4	5	6
3	4	4
2	3	3

Можно, конечно, употреблять и другие соотношения близкие к вышеприведенным, как это имеет место при образовании тяг, если вынося тяги берется сообразно с его высотой.

Вообще же не следует давать фризу большую высоту, чем венчающей части. Однако и при соотношении 3:5:4 можно получить очень хорошие результаты, если сделать венчающую часть с более значительным выносом.

При изменении угла зрения абсолютные размеры наличника, фриза и венчающей части оказывают гораздо меньшее влияние на производимое впечатление, чем диагональный размер выноса, делаемого обыкновенно под углом в 45°.

В таблицах отдельных окон отмечены все главные числовые соотношения, благодаря чему облегчается применение (чтение) опытных правил; угол в 45° вычерчен везде, где только существует отклонение от него. Величина этого отклонения, например, на фиг. 6 довольно существенна, так как перекрытие с консолью дало бы слишком сильный выступ на поверхности стены, если бы угол выноса был равен 45°.

Расстояние на края консоли от слезника спускной плиты должно быть одинаковым и спереди и с боков; отступления от этого правила в сторону уменьшения выноса вперед во всяком случае сомнительны по своей полезности.

Двери и порталы устраиваются таким же образом, как и окна. Различие заключается только в том, что высота двери делается относительно больше и низ или постамент дверей и порталов отделывается более солидно. Так как дверь по величине своего отверстия превосходит окно, то и наличник и перекрытие двери должны быть большей величины, чем в окне. Дверь в совершенно законченной обработке обращается в портал. При разработке двери главное внимание должно быть обращено на органическую ее связь с горизонтальными членениями этажа. Портал может и не быть связан с этими членениями, так как он выделяется из целого и допускает отсутствие прочной связи. Если же на фасаде совершенно не имеется горизонтальных членений, то делается возможной самостоятельная обработка портала, которая и дает главное место фасада. Если портал обработан колоннами или пилястрами, то отверстие его не находится в зависимости от отверстия окон и портал может быть закончен сводчатыми перекрытиями, если даже над окнами устроены по практическим соображениям прямые перекрытия (перемычки).

Горизонтальные членения и их профили

Все горизонтальные членения называются тягами (поясками);

фундаментная или цокольная тяга - выделяющая фундамент, междуэтажная тяга - связывающая, венчающая или главная тяга - замыкающая.

В узком смысле к тягам можно относить также и подоконники и перекрытия дверей и окон.

Фундаментная тяга сообразно величине поддерживаемой нагрузки делается более широкой и сильной. Выступающая плита и в конструктивном и в эстетическом отношении представляет лучшее средство для выражения устойчивости и силы.

Междуэтажные тяги делаются в тех местах, где кончается один этаж и начинается следующий. Указание связи между обоими этажами достигается лучше всего посредством выступающей прямоугольной части. Междуэтажный тяг можно также придать смысл тяги венчающей нижний этаж и, следовательно, дать ей обработку соответствующую этому назначение.

Венчающая тяга заканчивает тело стены. Большая законченность достигается посредством сильного выноса, между тем как легкие, изящные членения, расположенные ниже, образуют переход от плоской поверхности (несущих масс) к выдающейся крыше (несомый, поддерживаемый груз).

Всякая тяга, чтобы производить более или менее сильное впечатление согласно ее назначению, должна иметь соответственную профиль. Получаемое от тяги впечатление зависит от смены и контраста элементов, из которых она составлена.

Для фундаментной тяги требуется сильное уширение пояса, а переход выступа к телу стены имеет меньшее значение. Следовательно, прямоугольный выступ - главная часть, криволинейный переход - второстепенная.

Междуэтажные тяги требуют большей легкости. Существенную роль в них играют полочки и связи; поэтому кривая, соединяющая выступающую часть со стеной, должна быть здесь более развита; часто также делаются выкружки и валики. Междуэтажная тяга, употребленная в смысле венчающей тяги, имеет более значительный вынос и соответственно более тонкое членение ее профиля.

Главная тяга, или карниз венчающий, благодаря уже своей значительной высоте должен иметь более живое членение, чтобы не производить слишком тяжелого впечатления. Выкружки и валики и здесь служат средством; позволяющим наложить друг на друга следующее один за другим пояса архитрава, из трех частей карниза: архитрава, фриза и венчающей части наиболее полное впечатление производить венчающую часть. В ней всегда преобладают кривые линии, но они также могут быть и на фризе. Для оживления карниза часто применяются консоли, которые могут также быть расположенными и по фризу. Если консоли фриза продолжаются и в карниз, то при удачном размещении их достигается большее усиление карниза, и он производит спокойное впечатление.

Основание для членения всякой тяги заключается в чередовании резких и мягких частей, то есть, в чередовании остроугольных и закругленных элементов на профили тяги. Резкое впечатление производят прямоугольные выступы и полочки, а мягкое - желобки и валики с разделкой (орнаменты).

Никогда не следует помещать рядом обломы равной высоты; криволинейные и прямолинейные части должны быть разной высоты; резкая противоположность выравнивается посредством соединительных (переходных) поясков и других мелких профилей.

Наиболее контрастная кривая это четвертная выкружка, при которой переход от прямолинейной части к кривой наиболее резок; наиболее мягкий и эластичный профиль карниза составляется из двух обратных кривых. По силе впечатления четвертной выкружки можно противопоставить четвертной валик; первый равносилен уменьшению объема, второй увеличению его, если очертание карниза ограничить наклонную линию.

Для фундаментной тяги более пригоден четвертной валик, как более соответствующий данному случаю сравнительно б четвертной выкружкой. Обратно, четвертная выкружка образует более легкий и нежный профиль для венчающей части, чем четвертной валик. При соединении обоих этих профилей в один получается форма одинаково целесообразная, как для фундамента, так и для карниза.

Из обеих кривых частей профиля главную роль играет четвертная выкружка вследствие того, что ее значение обусловливается внешним выносом (увеличением выноса).

Четвертным валиком придается наибольший вынос обратному (обращенному) профилю; главную роль здесь играет сила профиля; в этом случае употребляется также и четвертная выкружка, что имеет объяснение в том, что противоположность четвертному валику придает легкость и изящность карнизу. Значительно контрастнее, чем в профилях карниза выступает противоположность кривых в опорных частях: два полных валика сопрягаются, лежащей между ними, полной выкружкой. Выражение величайшей силы и мягкости передается лучше всяких других выступов и перехватов именно этими двумя профилями. Для свободно венчающего профиля подобные обломы не пригодны, так как валик с его поясками всегда придает этому профилю выражение излишней силы. Четвертной и полный валик в соединении с четвертной выкружкой с одинаковым успехом употребляются, как в фундаментных, так и в междуэтажных и венчающих тягах; при этом всегда должны быть на лицо связующие пояски и постоянно должны чередоваться размеры отдельных частей профили. В зависимости от преобладания одной части профиля над другой меняется самый характер этого профиля.

Из обеих кривых выкружка чаще употребляется в венчающих тягах, а валик в фундаментных.

На фундаменте находят применение все элементы профилевания, но главное значение должно быть придано пояскам - посредством придания им большей высоты; можно также заканчивать фундамент уступами таким образом, что больший уступ следует за меньшим или обратно. Совершеннейшая обработка фундаментной части должна быть трехчленной, так как при этом фундаменту (цоколю) сообщается большая высота и не исключается возможность более тонкого (изящного) членения. Трехчленный цоколь состоит из подножия, поля и перекрывающей (замыкающей) части. Поле должно производить спокойное и массивное впечатление; оно может быть гладким или же имеет обделку рустами. В последнем случае получается впечатление большей массивности. Если на цоколе имеются окна (подвальные), то они могут быть обрамлены тягой с прямоугольными переломами. Однако цоколь получает более спокойный и сильный характер, если вдоль всего фасада вовсе нет таких разделений.

При дальнейшем развитии фасада кверху применяется правило, что формы цоколя нигде более не повторяются. Подоконники и постаменты окон имеют более тонкие профили.

Русты первого этажа должны иметь более легкие профиль и меньшую высоту, чем русты цоколя. То же правило уменьшения силы последовательно проводится и в тягах следующих этажей.

Венчающая часть (собственно карниз) главной тяги состоит - сам по себе из двух частей: верхней и нижней. Нижняя часть как бы несет верхнюю часть. Поэтому в нижней части выражается сила, а в верхней - груз (тяжесть). Очевидно, что ни та, ни другая функция не должны переходить определенных границ, чтобы не нарушить цельности впечатления. Сообразно характеру постройки эта тяга делается или более тяжелой и грубой (массивной) или же более легкой и изящной. Путь для достижения того или другого эффекта, очевидно, заключается в изменении пропорций (соотношений).

Монументальная постройка больших размеров может быть вполне хорошо закончена тягой, верхняя часть которой состоит только из одной выступающей плиты. Небольшие относительные размеры требуют больше легкости и им лучше соответствует скромных размеров венчающая часть над плитою по сравнению с одною только плитою. Для достижения большей легкости впечатления увеличиваются размеры этой венчающей части по отношению к размерам плиты. Больших размеров плита со значительно меньшей замыкающей частью представляет тяжелую форму, обратный же случай - легкую. Точно также и в нижней (поддерживающей) части должна выражаться большая или меньшая массивность сообразно видимой ее нагрузке.

Бесконечное разнообразие способов образования междуэтажных и главных тяг делает невозможным установление какого-либо определенного правила их построения. Однако легко можно избежать грубых ошибок, если заметить одно основное правило, по которому следует, что верхняя и нижняя часть карниза должны быть одинаковой высоты, при чем допустимы небольшие отступления от этого соотношения (1: 1). Если же требуется тяжелое впечатление, то для образования верхней части можно употребить только одну солидную плиту, давая нижней части второстепенное значение уменьшением ее размеров.

Если при отношении 1: 1 разбить высоту тяги на мелкие равные деления (единицы) и изменять затем профиль этой тяги таким образом, что увеличение какой-либо составной ее части на одно деление (единицу) будет вызывать соответственное уменьшение какой-либо другой части тяги на ту же величину, то всегда можно получить такое изменение профиля, при котором получается наилучшее впечатление. Применение обычных соотношений можно видеть на таблицах фасадов и на таблицах деталей.

Междуэтажные и главные тяги подразделяются на:

1. тяги с одним только карнизом;
2. тяги с карнизом и фризом;
3. тяги с карнизом, фризом и архитравом.

В членениях карниза можно наблюдать бесчисленные изменения. Укажем только на те, которые находятся в пределах отношения 1: 1, до 1: 2 и обратно. Лежачие консоли (модульоны) в нижней части карниза всегда требуют больше места для своего развития, стоячие же консоли на фризе уменьшают нижнюю часть карниза, так как перекрывающая их часть обрабатывается большей частью одинаково с лежачими и все значение консолей заключается в производимом ими впечатлении поддерживающих частей.

Чертежи фасадов и вычерченных в большом масштабе их отдельных частей (см. таблицы) более точно выясняют все то, что невозможно определить словами.

Числа соотношений, надписанные на чертежах, не могут быть, конечно, принимаемы за обязательные; но они служат не только руководящей нитью при выборе пути, которого должно придерживаться при постоянных изменениях всех побочных условий, но и всегда остаются верными, если только выработаны расположение и план.

Вертикальные членения фасадов

Вообще, к этому типу членений можно отнести всякую выступающую часть стены высота которой больше ширины. Наружное утолщение стены вызывает представление о большем напряжении, величина которого увеличивается вместе с увеличением выступа. В узком смысле все колонны; 3/4-колонны и пилястры являются членениями, которыми делится в вертикальном направлении площадь стены одного или двух этажей. Ими же ограничивается поле, в котором стоит окно. Они могут быть развиты самостоятельно или же, как, например, в полуциркульном окне, играть роль поддерживающих частей. Пилястра в соединении со своим постаментом (подножием) и с поддерживаемым ею карнизом междуэтажной тяги составляет архитектурный остов, строгая структурная форма которого, разгружая промежуточное поле, образует как бы филенки и придает целому более обработанное впечатление.

Итак, вертикальные членения стен выполняют два назначения: они видимо усиливают целое, образуя систему опорных частей, и придают стене, как более слабой части целого, солидный и спокойный вид. Часто также посредством вертикальных членений приходится исправлять неблагоприятное соотношение высоты и длины здания (целого) или только немного сгладить неправильности пропорции.

Угол здания всегда требует усиления в вертикальном направлении в особенности в том случае, когда расстояние от угла до ближайшей оконной оси равно или же больше расстояния осей. Широкий выступ располагается обыкновенно на углу и соответствует некоторым образом толщине стены; напротив, более узкие выступы в своей простейшей форме часто употребляются также для разделения стены и дают превосходное средство для получения хороших соотношений промежуточных полей. В таком случае эти выступы ставятся прямо на цоколь - предпочтительно без раскреповок - и перекрываются венчающей тягой, что при щипцовой крыше можно и не делать. В таблице фасадов (фас. I) приведены примеры подобной обработки. В следующей таблице приведена более богатая обделка такого же выступа.

Гладкий выступ будет уместен там, где требуется выразить стремление вверх, и где желательно иметь легкий вид фасада. Если же нужно наглядно выразить более тяжелую обработку и сильнее противопоставить простеночные выступы или самой стене или же более богатой архитектуры на ней, то в таком случае следует предпочесть разбивку выступа на отдельные ряды - русты. Даже одни только русты, расположенные непосредственно на поверхности стены, могут дать впечатление простеночного выступа; при некотором же выступании увеличивается впечатление силы и выступ соответственной ширины в соединении с цоколем и тягой образует солидную раму для картины фасада. Пояснением этому может служить фасад XXXV.

Простеночные выступы не имеют обыкновенно членений ни в нижней, ни в верхней частях, тогда как в колоннах и пилястрах эти части играют очень важную роль и от формы их при заданной высоте опоры существенно зависит гармоничность впечатления. При незначительной высоте допустима только тосканская колонна; коринфскими же колоннами даже при наличности значительной высоты следует пользоваться с большой осторожностью, так как они более пригодны для отделки дворцов, палаццо и т.п.; юническая капитель - по крайней мере, в ее классической форме - не совсем удобна для образования полуколонн.

Выступ пилястры обусловливается определенными границами, переступать которые отнюдь не следует. Наибольшая величина этого выступа равняется 1/4 ширины пилястры; величина 1/5-1/6 применяется в тех случаях, когда желательно легкое изящное впечатление и когда преследуются главным образом декоративные цели.

Высоты нижней и верхней части (базы и капители) точно определяются по правилам архитектурных ордеров. В стиле возрождения употребляются несколько иные правила, чем в античных ордерах. В табл. 15 с формами капителей поэтому приведены численные соотношения их частей, а в табл. 14 - строгой формы базы в их применении к колоннам и пилястрам стиля возрождения.

Пилястра всегда бывает менее широкой, чем простеночный выступ, так как при данной высоте ширина ее вполне точно определяется правилами ордера и поэтому пилястра имеет более декоративное значение, чем выступ. Возможен также случай, что на углу должна быть выражена довольно значительная сила, но простеночный выступ, если дело касается верхних этажей, для этой цели слишком грубее и тяжелее, а одиночная пилястра слишком нежна (слаба). В таком случае наилучшее решение задачи доставляет сдвоенная пилястра, то есть, две пилястры, поставленный одна возле другой. При этом следует наблюдать, чтобы промежуток между ними был меньше ширины одиночной пилястры, однако не настолько мал, чтобы капители их налегали одна на другую. На фасадах XXIV и XXXI приведена такая обработка угла, на фасад же XIII указан тот редкий случай, где при малом промежутке и база и капитель обеих пилястр сделаны общими.

Пилястры, обработанные рустами, применяются в нижнем этаже. При необходимой высоте подобные пилястры по сравнению с гладкими служат превосходным средством для выражения большей тяжести и солидности при массивном нижнем этаже, который одновременно должен иметь сильное членение и в высоту.

Если пилястра, даже занимающая высоту целого этажа, уже менее конструктивна, чем простеночный выступ, то конструктивный характер ее совершенно теряется, когда пилястры употребляются для обрамления (отделки) окон. В этом случае пилястры опираются на постамент (подоконная стенка), которая делается тогда большей частью непрерывной по длине фасада, и, кроме того пилястры поддерживают самостоятельное перекрытие окна, которое может быть или прямым или же, чтобы еще более оттенить самостоятельность архитектурной обработки, делается с фронтоном.

Колонны, выступающие на ¾ или на 2/3 диаметра следует предпочитать полуколоннам так как последние имеют слишком слабый рельеф, вялы и безжизненны по своему световому впечатлению (узкие тени). Если в качестве опорной части для отделки окна применены 3/4-колонны, то окно делается полуциркульным. Для бокового обрамления окна, законченного прямым перекрытием (перемычкой), большей частью употребляются пилястры, выступающие только на 1/4 своей ширины, так как вследствие острых ребер они производят лучшее впечатление, чем полуколонны. Превосходным средством для увеличения впечатления пилястр в высоту служат канелюры, как это делается на колоннах. Тело опоры при этом, конечно, ослабляется, почему употреблять канелюры следует с осторожностью и только при сильных пилястрах, которые хорошо могут вынести уменьшение их объема.

Подпоры сообщают отдельным частям здания, на которых они устроены, более живой характер, поэтому наиболее соответственное украшение входа дома заключается в обделке его колоннами или пилястрами.

Если в двух, лежащих непосредственно рядом, этажах расположены системы подпор без значительной разницы в их высоте, то подобное расположение действует утомительно (однообразие); два ряда могут быть допущены только при большом различии в их форме и, высоте. Если почему-либо нельзя вместо одного ряда пилястр сделать ряд колонн, то разумнее будет совершенно отказаться от такого способа членения.

Точно также устройство пилястр только в одном верхнем этаже без соответственных подпорных частей в ниже расположенных этажах не дает хорошего способа для сообщения легкости этой части; затруднение заключается еще и в том, что лежащая непосредственно на пилястрах венчающая тяга всегда будет выше, чем-то требуется правилами соответственного ордера.

Выступы фасада

На фасад устраиваются отдельные выступающие вперед части общей массы здания. Различаются средние и боковые выступы, которые встречаются и порознь и вместе. Отступающие назад части называются впадинами. Выступами, прежде всего, достигается более художественная обработка здания; кроме того, фасад выигрывает, в силе и внешний вид здания приводится к большему соответствию с внутренним расположением (планом). Выступ, находясь ближе к глазу, производить впечатление главной части постройки. Конструкцией обыкновенно выступ не требуется; если же устраивается в зависимости от художественных требований, то влияет и на конструкцию. Окна с перекрытиями, должны более выделяться на выступах, чем на отступающих частях фасада.

Для выступа имеется правило, которое должно быть всегда выдержано: главные членения, тяги, подоконники, а также и швы выступа должны оставаться в полном соответствии с такими же частями впадины, так как в противном случае действие будет неспокойное и вызовет впечатление отсутствия связи между частями здания. По второму правилу следует, что архитектура выступа по меньшей мере должна быть одинакового достоинства с отделкой впадины.

Отступление от этого правила, то есть, более богатая архитектура впадины, может быть оправдана только в таком случае, когда позади средней части свободно стоящего жилого дома находится часть здания с внутренним помещением более важного назначения, при чем это помещения выделено боковыми выступами. Так как при правильной разбивке оконные отверстия на выступе имеют вполне самостоятельное значение, то единство фасада не будет нарушено, если окна выступа будут иметь дуговые перемычки (перекрытия), тогда как окна впадины - прямые (прямолинейные) и наоборот.

Число отдельных групп всегда должно быть нечетным, так как присутствие центральной группы приводит к единству и, следовательно, симметричными хорошо обработанными будут постройки с тремя, пятью и семью группами.

Разбивка фасада в целом

а) Общие законы

При соединении отдельных частей в целое пригодны те же законы, которые применяются при построении частей. Прежде всего, должно быть видно прочное строение массы, а затем должна также чувствоваться гармоничность пропорций - соответствие отдельных частей целому.

Квадрат и куб вследствие неизменного равенства их измерений представляют наиболее безжизненные формы. Закономерность их форм одинаково не выносится глазом, как на поверхности стены, так и в отдельно стоящих строениях. Итак, правило для фасада: избегать равных главных размеров в высоту и в длину.

В свободно стоящем доме (дом-особняк) с незначительной высотой лежащий прямоугольник должен предпочитать стоящему; обратное будет в случае городского дома с несколькими этажами (городским домом в отличие от дома- особняка - называется дом, фасад которого непосредственно примыкает к фасадам соседних домов).

Из всех случаев, где можно расположить на фасаде 3, 4, 5, 6, 7 и 8 окон, всегда следует предпочитать разбивку с нечетным числом окон; наиболее часто встречающийся случай с 5 оконными осями дает в то же время наилучший фасад для простого (одноэтажного) жилого дома.

Для определения места дверного отверстия остается только выбор между средней осью и (при городских домах) одной из боковых.

Законы симметрии требуют помещения двери в середине здания (по средней оси), результатом чего является нечетное число осей; это правило за редкими исключениями является общим для домов-особняков. Если же в городских домах вход располагается сбоку, то совершенно безразлично, будет ли четное или нечетное число осей. В первом случае глаз отвлекается от середины фасада, во втором ось окна совпадает с осью симметрии фасада и спокойствие средней части производить приятное впечатление.

В домах-особняках угловой простенок делается равным или больше промежуточного; в городских домах крайний простенок делается равным ширине окна в свету или же меньше этой ширины.

Далее следует отметить, что расстояние от верхнего ребра оконного отверстия до верхнего ребра главной тяги оказывает существенное влияние на характер фасада. Можно принять за общее правило, что, чем больше (в известных границах) делается это расстояние, тем соотношения получаются более благоприятными. Так как в городских жилых домах употребительно только небольшое разнообразие этих расстояний, то можно выработать какую-либо величину отношения между этими размерами.

Оба первых случая вполне удовлетворяют нашим требованиям, давая хорошие решения вопроса. Третий же случай представляется не вполне удобным в этом отношении, так как значительная ширина угловой части стены производит впечатление некоторой нецелесообразности. Расчленяя эту часть стены или посредством выступа или же посредством двойной пилястры, можно уменьшить и даже совершенно уничтожить дурное впечатление по мере приближения размера к размеру.

При обработке угла длинными и короткими квадрами число их лучше всего делать нечетным, начиная и заканчивая ряд длинным квадром. Всякие другие решения более или менее неудовлетворительны.

Исключение представляет полная рустовая отделка нижнего этажа; однородная масса (относя сюда и выступающей цоколь, который при его трехчленном делении может также иметь ряды рустов) благодаря своей законченности во всех случаях вызывает впечатление устойчивости.

б) Здания без выступов на фасаде

Здания с длинным фасадом и большим числом осей уже сами по себе производят впечатление спокойных масс; впечатление прочности еще увеличивается горизонтальными членениями. Фасад только с тремя или четырьмя осями при небольшом расстоянии осей очень мало пригоден для развития на нем богатой архитектуры, что нередко требуется обстоятельствами. В этом случае будет более уместна простота украшающих форм по сравнению с отчетливыми горизонтальными членениями. Вследствие требования выгоднейшего использования имеющегося в распоряжении строительного места архитектурная разработка лежачего прямоугольника встречается сравнительно редко, так как допускает небольшое развитие в высоту; форма стоячего прямоугольника с большим развитием в высоту является обычной для городских домов.

Преобладание высоты обусловливает также и членение поверхности стены в том же смысле.

Чтобы ослабить скучное впечатление фасада с четырьмя осями, можно посоветовать сблизить два средних окна или же соединить их между собою в одно архитектурное целое, так что получится деление фасада на три части. При шести окнах фасад очень легко может быть разбит на нечетное число групп, так как каждые два окна могут образовать отдельную группу. Такое деление будет наиболее правильным и в конструктивном отношении, если на отдельные внутренние помещения приходится также по два окна. Восемь осей при делении на два дают четыре - четное число и, следовательно, одной только группировкой ничего нельзя достичь, так как всегда по середине будет лежать простенок. Но, принимая во внимание, что 8 осей занимают большое пространство и не сразу могут быть восприняты глазом, можно считать даже и при равных расстояниях осей это четное число не дающее резкого впечатления и, следовательно, вполне допустимым на фасад. Гораздо лучшее разделение получится, если три средних окна будут обработаны в вид двойных окон, а остающаяся два окна будут размещены справа и слева по одному с простенками значительной ширины, что может быть также согласовано с конструкцией.

В виду большого разнообразия, какое допускается при разбивке двухэтажного фасада с пятью осями - случай наиболее часто встречающейся, придется ограничиться только выяснением общих правил разбивки.

После того как выработаны план и разрез и установлены расстояния осей, высота (положение) пола нижнего этажа и верхнее ребро венчающей тяги, можно нанести отверстия окон; тогда на первое место выступает вопрос об общем расположении горизонтальных тяг.

Наилучший размер для цоколя, будет ли он состоять из трех частей или из одной без разделения, составляет 1/6 общей высоты здания, однако очень часто применяются размеры 1/7-1/10; делать цоколь еще меньшей высоты было бы ошибкой, так как здание с слишком малым цоколем кажется недостаточно прочным и как бы вросшим в землю. Если же почему-либо цоколю нельзя дать требуемой высоты, то очень хорошим и часто применяемым выходом из этого затруднения служит обработка в виде цоколя (под цоколь) всего нижнего этажа.

Главная тяга, то есть, не один только карниз, но высота его вместе с фризом и архитравом, должна быть меньше цоколя; для двухэтажных жилых домов можно принять 1/8-1/12, а для многоэтажных домов 1/12-1/15 общей высоты. Если тяга получается незначительной высоты, то она обрабатывается просто в виде карниза. В двухэтажных городских домах карниз составляет 1/15-1/16, а в многоэтажных 1/16-1/20 высоты, считая от поверхности земли до верхнего ребра главной тяги (фиг. 8).

Междуэтажная тяга определяется большей или меньшей высотой лежащей непосредственно под ней части фасада (этажа). Она может превратиться в подоконную тягу, если в части фасада между окнами нижнего этажа и полом второго этажа не имеется места для ее самостоятельного развития. Высоту ее можно принимать равной 1/6-1/12 высоты этажа. Кроме того, следует принять за правило, что междуэтажная тяга должна быть, во-первых, меньше главной тяги и, во-вторых, меньше цоколя, при чем она должна иметь умеренный вынос. Если в нижнем этаже произведена обработка колоннами и пилястрами, то тяга должна иметь соответствующие ордерам правильные размеры, однако она не должна значительно превосходить главную тягу.

Можно придавать тягам в зависимости от обработки фасада и меньшие высоты, чем вышеприведенные, например, если нижний этаж сделан гладким и простым.

Подоконник иногда делается непрерывным вдоль всего фасада; однако это не всегда желательно, так как изобилие горизонтальных подразделений на стене сообщает ей скорее беспокойный вид, чем приводит к ясности выражения, в особенности, если высота этажей невелика. Во всяком случае, подоконник должен быть так или иначе обозначен на фасаде.

Умеренная разделка швов также усиливает выражение горизонтальной связности, однако этаж в этом случае должен иметь внизу тягу (опорную), хотя бы только в виде пояска. Если каждый этаж фасада обрабатывается как самостоятельное целое, то такая тяга - даже при незначительности своей высоты - должна выражать передачу нагрузки этажа на ниже лежащую массу.

Что же касается вертикальных членений фасада, то уже выше было указано, что обработка и обрамления окон сильно влияют на красоту фасада. Структурные формы второго этажа делятся на три части: постамент, поле и венчающая часть.

Ширина обрамления (наличника) окна делается равной 1/6-1/5 ширины окна в свету. Высоту подоконника можно делать равной ширине наличника, но большей частью высота его берется меньше, а именно, 1/7-1/8 ширины окна в свету. Если же подоконника превращается в подоконную тягу, то высота его зависит от ниже лежащих частей и обыкновенно бывает больше ширины наличника.

Если на стене делаются продольные швы, то в этом случае соблюдается правило, чтобы швы соответствовали верхнему ребру наличника или же составляли продолжение какой-либо горизонтальной части перекрытия. Перерывы горизонтальных членений нарушали бы конструктивный характер фасада, а потому швы непременно должны находиться в связи с каким-либо элементом тяги, лучше же всего с таким, который играет главную роль (важный облом). Далее следует отметить основной закон, что нечетное число рядов предпочитается четному; четное число можно допустить только в таком случае, если невозможно изменить высоту квадров.

Высота одного ряда квадров при обычных постройках берется не меньше 30 и не больше 40 см, при чем по высоте окна приходится от 7 до 8 рядов.

Разбивка швов в замкнутом пространстве требует иногда незначительного изменения высоты этого пространства. Чаще всего, вводя более или менее значительной высоты опорную часть или увеличивая высоту рядов, можно добиться правильной разбивки и нет никакой надобности изменять более важные части - высоту подоконника и ширину наличника. При таких изменениях нельзя передвигать тяг: главных, междуэтажных и цокольных; верхнее и нижнее ребра этих тяг должны оставаться неизмененными, так как, в противном случае, изменение одной из этих частей влечет за собой переработку других.

в) Здания со средним выступом и двумя крыльями

Деление фасада на три части получается здесь само собой, так как впадина - выступ - впадина стоят рядом и средняя выступающая часть выделяется из целого без особой разработки. При членении выступа, прежде всего, следует обратить внимание на то, чтобы он производил впечатление единства и законченности. Поэтому одно большое или одно двойное окно будет более подходящим в этом случае, чем два отдельных окна. Большею частью на выступ делаются три окна; на боковых частях нечетное число окон производить также лучшее впечатление, чем четное, хотя возможно и последнее, если только оно обусловлено планом. Чтобы сделать менее ощутительной эту делимость на два, следует сдвинуть оси окон ближе друг к другу. Само собой понятно, что промежуточные простенки не могут быть шире углового.

При трех окнах на среднем выступ ось здания выражается еще яснее средним окном. Если же в нижнем этаже вместо окна расположена дверь, то впечатление еще более усиливается, так как глаз еще более выделяет главную ось. Если же на выступе имеется два или четыре окна, соответственно одному или двумя внутренними помещениями, то устройство двери в нижнем этаже или на терассе нарушает симметрию и приводит к практическим неудобствам. Поэтому дверь приходится располагать в другом месте. Чтобы выделить главную ось, располагают иногда между обоими парами окон одну пилястру. Однако такая обработка представляет безусловную ошибку, которой следует остерегаться. По средине здания резко и уединенно стоит одна только пилястра, как раз в том месте, где глаз не должен останавливаться. Такая обработка обращает внимание зрителя на то, что здесь что-то не ладно.

В зданиях со средним выступом возможны два случая:

1. Выступ больше (шире) боковых частей.
2. Выступ меньше (уже) боковых частей.

Широкий выступ придает фасаду тяжелый, массивный характер, узкий же выступ делает фасад более легким, изящным и даже может вызвать впечатление, что выступ применение только как украшение для большей художественности фасада. Для архитектурной обработки широкий выступ, во всяком случае, удобнее, чем узкий, незначительность ширины которого не допускает полного развития архитектурно-строительных приемов.

Кроме двух вышеприведенных случаев возможен еще трети: выступ и боковые части равной ширины. Такое разделение фасада часто обусловливается планом здания. Задача техника должна в этом случае заключаться в том, чтобы выделить выступ посредством, например, аттика или фронтона от боковых частей и придать ему вид главной части целого, хотя бы только внешним образом, как оптическое впечатление, которое в архитектуре играет выдающуюся роль. Следует вообще заметить, что разница между выступом и боковыми частями должна быть значительной.

г) Здания с двумя боковыми выступами и средней впадиной

В этом случае впадина всегда должна быть больше выступов, так как она образует среднюю часть и должна, поэтому играть главную роль; обратное расположение придало бы впадине сдавленный характер и вызвало бы впечатление, что средняя часть сжата массивными боковыми частями.

И для этого случая применимо правило нечетного числа окон на средней части, что, конечно, не всегда может быть выполнено. Расположение только двух окон совершенно не применимо; четыре окна дают уже сносную картину, при шести же окнах недостаток подобной четной группировки заметен не более, как в примерах предыдущего случая разбивки фасада.

Боковые выступы, как выступающие части, оси которых должны быть заметны, делаются или с двумя или с тремя окнами; если по плану требуется поставить два отдельных окна, то расстояние осей берется таким, чтобы промежуточный простенок был меньше угловых или, по крайней мере, равен им.

У боковых выступов с незначительным выдвигаем вперед и непрерывающейся одинаковой главной тягой часто верхнее окончание получается только посредством развития в виде венчающей части водосточного желоба. Аттик и фронтон дают превосходное средство, чтобы оттенить самостоятельность выступающей массы; венчание аттиком здесь менее пригодно, если аттик делается только на выступ. Если же аттик идет вдоль всего фасада, то на выступах он должен быть тяжелее, а на впадине легче, изящнее. Здесь следует заметить, что аттик - помимо вызываемых им неудобств при устройстве крыши - для простого жилого дома представляет слишком дорогую роскошь; более значительные городские дома с широко расположенными массами очень редко могут обойтись без аттика, так как он дает наиболее действительное средство придать такой постройке вверху законченный вид.

Для городских домов ее очень длинным фасадом разбивка фасада на три части будет недостаточна, и поэтому более подходящей будет разбивка на пять групп: средний выступ, две впадины и два боковых выступа. Для такой группировки (фиг. 9) можно пользоваться следующими правилами:

1. Средний выступ должен быть больше боковых.
2. Боковые выступы должны быть меньше впадин.

3. На среднем выступе должна быть наиболее богатая отделка. Впадины можно делать безразлично или равными среднему выступу, или больше, или меньше его; но впадины должны быть, по меньшей мере, в два раза больше боковых выступов.

Число окон на среднем выступе всегда должно быть нечетным. На впадинах может быть и четное число окон, но во всяком случае нечетное число производить лучшее впечатление.

Самое лучшее решение получается в том случае, когда средний выступ больше впадины. Если такая разбивка не допускается планом, то тогда следует посредством вертикальных членений придать выступу более солидное впечатление.

На боковых выступах архитектура должна быть солиднее, чем на впадинах, но слабее по сравнению со средним выступом.

Ширина боковых выступов не может быть больше 2/3 ширины среднего. Этот размер может быть уменьшен до ½-1/3 если то требуется внутренним и внешним делением; архитектурная отделка выступов должна быть согласована с остальными частями фасада.

Деление фасада на семь частей (фиг. 10), что имеет место только при очень больших составных постройках, где два или три дома должны быть обработаны как одно целое, производится по теме же приведенным выше основным законам. Здесь средний выступ производит впечатление законченной единицы тройного деления: 2 боковых выступа и впадина или средний выступ и 2 впадины (уступа). Следует отдать предпочтение первому расположению, должно только наблюдать, чтобы число окон на впадине было нечетное.

Группировку средней группы можно производить таким образом, что боковые его выступы будут равны боковым выступам всего здания; могут они также быть больше или меньше последних. Но всегда архитектура трех частей среднего выступа должна иметь строго выдержанный замкнутый, целостный характер и средней впадине в этом случае нельзя придавать меньшее значение, по сравнению с ограничивающими его выступами.

Украшение фасадов зданий различным декором приобрело наибольший расцвет во времена древних Рима и Греции. Именно оттуда пришли большинство традиционных деталей, которые и по сей день активно используются, а часто и комбинируются с новыми идеями и стилями. И если раньше такие элементы были еще и частью конструкции, то сегодня большинство из них являются чисто декоративными. Благодаря этому, дизайнер может подойти к использованию декора более гибко и воплощать в жизнь идеи недоступные ранее.

Новые технологии производства строительных материалов позволили изготавливать декор, не уступающий по своим характеристикам природному камню, а иногда и превосходящий его по некоторым показателям. Легкость, прочность и долговечность не единственные его достоинства. Поверхность в точности имитирующая природный материал и сходная с ним даже по тактильным ощущениям делает возможным решение любых задач. Современным архитекторам и строителям остается только выбирать из огромного многообразия классических стилей и вариантов оформления фасадов и других частей зданий.

Балюстрада – декоративный элемент, часто встречающий гостя на входе. Он состоит из набора столбиков оригинальной формы (балясин), накрытых поручнем, опирающимся в свою очередь на тумбы. Широкое разнообразие деталей, стилей и форм, позволяет получить множество вариантов исполнения готовой конструкции. Ограждение, особенно используемое на лестницах, кроме декоративной функции несет и практическую, поэтому должно отвечать определенным требованиям износостойкости и надежности. Этому как нельзя лучше способствует материал Arhio из которого изготовлена наша продукция. Он имеет высокопрочную поверхность, устойчивую к истиранию и не подверженную воздействию климатических условий.

Еще одной внушительной деталью декора как фасадов, так и внутреннего оформления являются колонны. Они являются одним из символов античного искусства строителей. Их начали широко использовать еще в древнем Египте, а своего расцвета они достигли в римской и греческой архитектуре. Архитекторы этих эпох создали огромное количество вариантов оформления, которые практически без изменений применяются и в наши дни. Кроме опорной функции колонны несли представительское назначение, внушали уважение и почтение. Сегодня они выполняют скорее декоративное предназначение. Но это совсем не значит, что качество может быть принесено в ущерб красоте. В каталогах Arhio представлено множество моделей различных стилей, направлений и размеров. Все они изготовлены из прочного и надежного материала имеющего при этом небольшой вес, что существенно облегчит установку и позволит обойтись без чрезмерного утяжеления всей конструкции здания.

Ни один фасад невозможно представить без разного рода декоративных элементов, формирующих завершающие штрихи его внешнего облика. Такие детали как филенки, кронштейны, консоли берут свое начало от вполне необходимых элементов конструкции здания, с развитием технологий строительства, трансформировавшиеся в декор. Есть и чисто декоративные изделия – барельефы, акротерии, филенки, орнаменты, розетки. Все они призваны подчеркнуть общую идею сооружения, его индивидуальность и мастерство архитектора. Создание и развитие дизайна такого декора длилось столетиями и характеризовалось появлением целых направлений и школ, посвященных отдельным стилям. Именно поэтому дизайнеры компании Arhio постоянно изучают историческое наследие для того чтобы воссоздать традиционные линии и создать новые, ни на что не похожие декоры.

Очень популярен у сегодняшних архитекторов такой элемент, как карниз. Это классический образец погонажного материала, без которого не обходится почти ни одно строительство. Его функции достаточно обширны – выделение отдельных этажей, для подчеркивания их важности, разделение дома по высоте для создания определенных иллюзий, украшение линии крыши. Разнообразие форм, дизайнов и размеров поистине огромно. Существуют украшения как повторяющие детали знаменитых архитектурных шедевров, так и современные разработки, сочетающие последние тренды с традициями. Отличительной особенностью карнизов Arhio является их малый вес. Благодаря этому свойству нашего уникального материала, карнизы можно легко монтировать, не опасаясь обрушения. Нагрузка, создаваемая ими на конструкцию чрезвычайно мала и это, позволяет применять их на разных типах покрытий.

Большое внимание при декорировании фасадов уделяют обрамлению окон и дверей. Это отдельный вид декора и наряду с остальными элементами он имеет свою большую историю. Началось все с необходимости каким-то образом украшать или прикрывать места соприкосновения дверных или оконных конструкций со стенами. Постепенно это привело к созданию дверных и оконных обрамлений как части единого архитектурного ансамбля. Некоторые детали, такие как например замковый камень, выполняли вполне практические функции, являясь частью арочного проема и лишь впоследствии став декором. Изделия торговой марки Arhio имеют небольшой вес, что существенно облегчает монтаж и не требует усиленного крепления. В то же время они прочны и долговечны. Наши каталоги предложат большой ассортимент обрамлений, выполненных в различной стилистике с возможностью комбинировать и создавать как традиционные, так и уникальные индивидуальные решения.

Среди архитектурного декора Arhio широко представлены пилястры. Это один из самых распространенных элементов, который встречается во многих зданиях старой постройки. Пилястра – это вертикальный выступ на стене, который иногда называют фасадным срезом колонны. В некоторых случаях, кроме декоративной функции он выполняет и конструкционную являясь одним из способов укрепления стены. Форма бывает самой разнообразной: прямоугольная, круглая, многоугольная или еще более сложная. Отделка пилястры может быть самой разнообразной – от обычной гладкой поверхности до имитирующей различные виды покрытия, например, камнем или орнаментом. Нередко такие элементы можно встретить и в мебели.

При отделке углов на внутри и снаружи здания применяется руст – элемент имитирующий каменную кладку. Во времена, когда большинство строений возводили из камня или кирпича, дополнительная отделка защищала углы строения от повреждений, но на сегодняшний день он используется в основном как украшение. Простой монтаж и надежные материалы сделали его очень востребованным у застройщиков. Лицевая сторона имитирует грубый неотесанный природный камень в то время как обратная гладкая – облегчающая укладку. Если используются русты разного размера, то они располагаются на углах в шахматном порядке. Декоративный руст Arhio применяется при необходимости создать солидный и респектабельный внешний облик с минимальными затратами и при этом непревзойденным качеством.

Помимо украшения и декорирования фасада часто происходит и обустройство прилегающего земельного участка. Для этого также могут применяться элементы каменного декора Arhio. Малые архитектурные формы, выполненные в едином духе с фасадом, придадут гармоничный вид комплексу зданий и сооружений на участке и создадут уникальный и ни на что не похожий ланшафт. Ротонды, беседки, фонтаны, вазоны и многое другое можно изготовить, применяя декоративный материал от Arhio. Наше предложение не ограничивается типовыми элементами – мы можем воссоздать в натуральном виде практически любую задумку архитектора или дизайнера. Легкость деталей значительно упростит транспортировку и монтаж, а надежная пи прочная конструкция, не подверженная влиянию влаги, солнечного света и перепадов температур будет служить долгие годы.

Помимо уникальных свойств материала, сотрудничество с Arhio имеет еще целый ряд неоспоримых преимуществ. Наши дизайнеры и конструкторы постоянно работают как над совершенствованием свойств изделий, так и над расширением ассортимента. Изучая классическую архитектуру прошлого, мы берем самые лучшие идеи и воплощаем в нашем декоре. Такой подход позволяет архитектору создавать творения, которые останутся востребованными и вызывать восхищенные взоры окружающих на протяжении многих лет.

Каталог архитектурных элементов

Фасадный декор зародился еще в Древней Греции. Уже тогда люди поняли как можно изменить внешний облик сооружений.

Фасадный декор представляет собой совокупность элементов, которые создают архитектурное оформление сооружения. К декору относятся элементы и предметы, с помощью которых фасад сооружения преобразуется в эстетических целях. Декорирование фасада состоит из подбора элементов, которые придают исключительную индивидуальность. Все эти элементы должны быть подобраны в едином стиле и гармонично сочетаться друг с другом.

Сегодня технологии в создании фасадных материалов зашли так далеко, что существует огромное количество строительных и отделочных материалов, которые позволяют создавать настоящие шедевры среди декоров.

При декоре фасада используются самые разнообразные элементы:

Карниз - выступающий элемент классического стиля, он делит вертикальную плоскость по горизонтали. В ордерной архитектуре карниз представляет собой верхнюю часть антаблемента над фризом и архитравом.

Консоль - выступающий из стены элемент, поддерживающий часть постройки, например, карниз, балкон, уступ. Снизу консоль декорируют волютами. Консоли могут служить в качестве подставки для скульптур, ваз и других аксессуаров.

Наличники - обрамление оконного или дверного проёма в виде накладных фигурных профилированных планок. Наличник прикрывает пространство между стеной и оконной или дверной коробкой.

Сандрик - декоративный элемент классического стиля в виде небольшого карниза, расположенного над проемом окна или двери на фасадах зданий.

Колонна - представляет собой столб цилиндрической формы. Колонна, помимо своих практических функций, может быть и триумфальным или декоративным украшением.

Колонна имеет несколько элементов:

• Капитель - верхняя ее часть, распределяет нагрузку с верхних частей. В некоторых случаях капитель может отсутствовать.
• Основная часть колонны - ствол, который часто украшали канелюрами в классической архитектуре.
• Нижняя часть колонны - база, которая переносит нагрузку на основание, необязательный элемент.

Пилястра - вертикальный выступ стены, который обычно имеет капитель и базу. Тем самым он условно может изображать колонну. Пилястра довольно часто повторяет пропорции и части ордерной колонны. Но, в отличие от нее, пилястра лишена утолщения ствола (энтазиса). В своем плане пилястры могут быть полукруглыми, прямоугольными, а также иметь сложную форму (к примеру, пилястры с полуколоннами, или пучковые пилястры). Пилястра отлично украшает и фасад здания и помещение, зрительно увеличивая его.

Балюстрада - ограждение, составленное из фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху перилами или горизонтальной балкой. Балюстрада используется для ограды лестниц, балкона, террас.

Каждому, кто собирается приступить к ремонту и отделке фасада здания или внутреннего пространства, нужно знать основные названия элементов декора. Эти знания необходимы не для того, чтобы раскидываться ими по сторонам в попытке выглядеть знающим человеком, а для того, чтобы облегчить себе задачу по поиску этих самых декоративных элементов. И заодно понимать то, что говорит архитектор, дизайнер или отделочники, которые будут помогать Вам преображать интерьер или фасад, если Вы не полагаетесь только на собственные силы. Понятия, приведенные здесь, изложены в максимально понятной форме без использования большого количества терминов для того, чтобы в них легко было ориентироваться.

От А до Б

Антаблемент – по сути это балка, перекрытие пролета, иногда служащая завершением стены . Она состоит из трех частей – архитрав, фриз и карниз. Является несомой частью и все ее составные элементы в каждом из ордеров, будь то ионический, дорический или коринфский, имеют различные пропорции, которые определяются исходя из параметров колонны. Сочетание антаблемента с колоннами является главным признаком классического стиля. После Ренессанса антаблемент стал появляться отдельно от колонн в качестве завершения верхней части стены. Если применяются пилястры или полуколонны, антаблемент выписан вокруг них. Встречается антаблемент без отдельных его частей. Например, без фриза антаблемент считается неполным, без архитрава он облегченный.

Арка представляет собой перекрытие проема криволинейного типа, расположенного в стене, или пролета, находящегося между двумя опорами (это могут быть как колонны, так и опоры моста). Это криволинейный брус, который создает боковой распор при отделке фасада. Арка может быть полуциркульная – если есть сечение полуокружности, стрельчатая – если состоит из двух арок, которые сходятся под углом, лучковая – если дуга менее полуокружности, и многолопастная – когда используется сочетание нескольких небольших арок.

Архивольт – обрамляет арочный пролет и выделяет его из стены. Это чисто декоративный элемент, с успехом применяемый при отделке интерьеров и фасадов. Так же в роли архивольта может выступать архитрав из лепнины или криволинейная тяга, которая окаймляет наружную поверхность арки или оконного проема .

База – это нижний элемент колонны или пилястры, служащий их основанием.

Балюстрада – лестничное ограждение, которое может использовать на балконах и террасах. Обычно он небольшой по высоте и состоит из фигурных столбцов, на которых сверху положены перила или балки.

Балясины – как раз относятся к балюстраде и являются теми самыми невысокими столбцами, которые иногда могут быть украшены резным декором . Они поддерживают ограждающие перила.

От З до К

Панно – обычно это живописное произведение, призванное заполнить пустующую часть стены для придания ей большей декоративности и выразительности. Панно может быть настенным или помещаться на потолке, в таком случае оно называется плафоном. Может быть выполнено в виде барельефа, лепной или резной, а также керамической композиции.

Парапет – проще всего описать как невысокое сплошное ограждение, стенка, которая ограждает покрытие здания, балкон или террасу, набережную или мост. На него часто ставят вазы и статуи.

Пилон – похожие на башню сооружения, устанавливаемые по обеим сторонам от входа. Впервые стали известны в эпоху Среднего царства в Египте, где имели форму усеченной пирамиды. Обычно имели большое сечение и несли на себе плоские или сводчатые перекрытия. Позднее, использовались для поддержки несущих тросов в висячих мостах. Архитектура классицизма использовала эти элементы в уменьшенном виде при въездах на территорию дворцов и парков.

Портал – архитектурный вход в здание, выполненный либо с плоскими либо с арочными перемычками. В архитектуре Древнего Востока был известен еще один вид – пештаки. Позднее в романской и готической, а также древнерусской архитектуре применялись перспективные порталы в виде уступов с колонками в углах, соединенными архивольтами.

Портик – это ряд колонн, которые объединены аттиком и фронтоном. Иногда в роли объединителя выступает только аттик. Получил свое распространение со времен архитектуры Греции и Рима, а затем часто использовался в классицизме.

Пилястра или пилястр – является вертикальным выступом с прямоугольным сечением, размещаемым на стене или столбе. Имеет те же пропорции и части, что и колона, только без энтазиса (утолщения в средней части). Является чисто декоративным элементом и может конструктивно усилить стену.

От Р до С

Рокайль – неразрывно связан со стилем рококо и представляет собой орнаментальный мотив на основе стилизации раковины.

Ротонда – так обычно называют круглую постройку вроде павильона, зала, храма или мавзолея, которая обычно венчается куполом.

Руст, рустик или рустовка – кладка из рельефных камней или облицовка стен такими камнями с выпуклой поверхностью, которая и называется рустом. Такой прием служит для оживления фасада здания и придания ему массивности. Часто рустику имитируют штукатуркой при помощи разбивки стены на полосы и прямоугольники.

Сандрик – чаще используется снаружи зданий, чем в интерьерах и выполняет декоративную роль. Он выполнен в виде небольшого карниза, который размещается над окном или дверным проемом, может иногда опираться на консоли и венчаться фронтоном.

От Т до Ф

Тимпан – это внутреннее пространство фронтона, в его углублении, которое может быть треугольным, полуциркульным или стрельчатым. Помещается оно над окном или дверью. В него часто помещают скульптуру, гербы и живописные изображения.

Фасад – одно из самых главных понятий в архитектуре – наружная сторона любого здания. Ее название зависит от того, какой конфигурации будет постройка. Различают главный, уличный, боковой, парковый, дворовый и другие виды фасадов. Их пропорции и членения зависят от назначения здания и его стилистики, а также конструкции.

Фриз – в ордерах архитектуры это средняя часть антаблемента, которая располагается между архитравом и карнизом. Также это сплошная полоса скульптурных, декоративных, живописных и других изображений, которая обрамляет верхнюю часть стены или поверхность пола в помещении, а также может служить полем ковра.

Фронтон – обычно является завершающей частью фасада, колоннады или портика. Обычно треугольной формы, иногда бывает лучковым. Ограничен боковыми скатами и карнизом в основании. Часто в уменьшенном виде фронтон используется в качестве украшений дверей и окон.

В конце алфавита

Цоколь – является выступающей нижней частью стены здания или колонны, располагающейся на фундаменте. Ее обрабатывают рустовкой или профилями, производят декоративную обработку.

Энтазис – утолщение ствола колонны в его средней части для создания эффекта напряженности. Обычно служит для устранения иллюзии вогнутости ствола.

Архитектурные элементы помогают преобразить фасад строения, сделать его привлекательным и эстетически завершенным. Необходимо выбрать стиль декора, материал. Правильно подобранный фасадный декор способен скрыть архитектурные недостатки и подчеркнуть достоинства постройки, позволяет создать неповторимый облик строения. Важно грамотно разместить все элементы.

Основные виды архитектурных элементов

На рынке представлен большой выбор фасадного декора, каждый покупатель может подобрать то, что ему необходимо. Самые часто встречающиеся виды декоративных элементов:

1. Колонны. С древних времен считались символом торжественности , строгости. Колонны - это вертикальные опоры на фасадах зданий. Выполняют функции несущих конструкций, а также играют декоративную роль. Для несущих конструкций используется гранит, мрамор, бетон, сталь, дерево. Декоративные колонны создаются из более дешевых материалов: металла, пластика, стекла, полиуретана.
2. Пилястры.Вертикальные выступы на фасадах, которые по своей конструкции напоминают полуколонны. Изначально пилястры выполняли функцию укрепления фасадов по горизонтали, характерную для античной архитектуры. Это создавало дополнительную жесткость и определяло облик строения. В наше время пилястры используются для декоративного оформления и выполняются в стиле, который соответствует общему дизайну строения. Таким декором оформляют окна, двери, углы фасада.
3. Фронтон. Представляет собой элемент фасада здания, завершающий торцевой участок кровли. Высота от 80 сантиметров до 2,5 метра. Выполняет декоративную функцию, защищает крышу от ветровых нагрузок. Разновидности фронтона: треугольный, килевидный, лучковый. Встречаются конструкции в форме ступеней, обрезанного круга. Для отделки фронтона применяется дерево, сайдинг, кирпич, черепица, вагонка, строительный пластик, декоративный пластик, ДСП, ДВП.
4. Балкон. Площадка с перилами, укрепленная на балках, выступающих из стены. Укрепляются ограждениями, формируют и украшают дизайн всего строения. Разновидности балконов: стандартный, приставной, пристенный, навесной, французский. Существуют модели на железобетонном основании, с внешними опорами. Балконы не могут быть заменены просто по желанию владельцев квартиры, так как это может нарушить целостность архитектурного замысла в оформлении здания.
5. Балясины. Короткие столбики, поддерживающие перила ограждений лестниц или балконов. Главной функцией является предотвращение травм и падений при передвижении по лестницам. Вместе с тем они выполняют и декоративную роль, способны украсить даже самый невзрачный балкон или лестницу. Выполняются из бетона, металла, натурального и искусственного камня, древесины, гипса. Элементы из гранита притягивают взгляд своей изысканностью и аристократической роскошью .

Лепнина на фасадах зданий

Лепнина придает любому зданию строгий, презентабельный вид , имитирует греческий, классический, римский стиль. Выполняется в виде волн, прямых линий, зигзагов, крестов, звезд.

Этим декором украшают все стены полностью или отдельные элементы фасада. Виды лепных элементов архитектуры:

• молдинги;
• декоративные панно;
• капители;
• маскароны;
• русты;
• барельефы;
• наличники;
• филенки;
• модульоны;
• фризы;
• каннелюры.

Фасадная лепнина имеет влагостойкое покрытие. В случае необходимости ее дополнительно грунтуют и окрашивают в цвет, наиболее подходящий к дизайну строения:

1. Фрески. Вид настенной живописи. Слово «фреска» в переводе с итальянского означает «свежий». В древние времена рисунок, нанесенный водяными красками, на свежую штукатурку сохранялся на протяжении многих десятилетий. Сейчас для производства фресок применяется другая технология, используются иные материалы. Художественная композиция наносится на стену, а изготавливается отдельно. Новым видом изделий становится цифровая фреска, простая в исполнении, но не уступающая по красоте настоящим рисункам. Изготавливаются фрески на флизелиновой основе и клеятся на предварительно выровненную поверхность стен.
2. Барельеф. Один из древнейших видов фасадного оформления. Представляет собой выпуклое скульптурное изображение, выступающее на стенах фасада. Барельеф выполняет исключительно декоративную функцию и способен придать эксклюзивный вид даже самым заурядным строениям. Эти фасадные элементы можно встретить на зданиях исторического и культового назначения.
3. Капитель. Верхняя (венчающая) часть вертикальной опоры, которая воспринимает на себя нагрузку горизонтальных балок перекрытий. Важным элементом здесь является валюта - в архитектуре это часть капителя. Этот элемент имеет форму спиралевидного завитка с «глазком» в центре. По боковым сторонам, валюты соединены между собой своеобразными валами, напоминающими свиток.

Лепной декор не перегружает пространство и сочетается со многими архитектурными стилями.

Материалы декоративных украшений

Архитектурные элементы здания производятся из качественных материалов с соблюдением всех технологий.

Натуральные

Натуральные материалы для изготовления фасадных элементов:

1. Гипс. Традиционный материал для производства лепнины . Он не теряет своей популярности до сих пор. Природный и экологически чистый гипс очень пластичен, позволяет создавать сложные рисунки с большим количеством мелких деталей. Они получаются очень реалистичными. Гипс выглядит эстетично благодаря своему природному цвету. Недостатком материала является то, что он впитывает влагу и под ее действием разрушается. Декоративные элементы нужно периодически реставрировать. Такую лепнину можно крепить только на прочный фасад , ветхое строение не выдержит большой нагрузки. Процесс изготовления деталей требует больших временных и финансовых затрат. Гипсовый декор стоит дорого. Нет возможности резать декоративные элементы.
2. Бетон. Как и гипс, считается традиционным материалом для изготовления фасадного декора. Позволяет создавать сложные формы и узоры, детали можно отливать самостоятельно. Сырье дешевле гипса. Готовые детали имеют серый цвет, поэтому фасад смотрится менее привлекательно. Если элементы окрасить, то их необходимо регулярно перекрашивать. Если сырье некачественное, украшения под воздействием погодных условий со временем начинают разрушаться. Декор тяжелый, это усложняет монтаж , невозможно изменить размер деталей. Современные технологии позволили создать искусственные заменители натурального бетона: стеклофибробетон и полимербетон.
3. Стеклофибробетон - строительная смесь на основе бетона с добавлением стекловолокна. Производители иногда добавляют в смесь красители. Декор можно самостоятельно окрашивать в любой цвет. В состав полимербетона входит кварцевый песок, смолы, кварцевая мука, крошка гранита. Эти материалы значительно легче традиционного бетона, они прочные, долговечные, не боятся воздействия неблагоприятных погодных условий.

Искусственные

Пластичность искусственных материалов позволяет выполнять самые сложные архитектурные детали для декорирования:

1. Искусственный камень. Используется как замена для бетонных и гипсовых элементов. Материал прочный, долговечный, не боится перепадов температур, легко переносит неблагоприятные условия. Не требует специального ухода и обработки защитными составами. Цена на декор средняя. Материал тяжелый, могут возникнуть сложности в процессе монтажа, размеры необходимо продумывать заранее. Поверхность шершавая, иногда не получается четко проработать мелкие детали. Нельзя резать и пилить декор.
2. Пенополистирол.Современный, доступный материал. Несложный процесс изготовления. Материал легкий, его просто монтировать, можно резать. Цена на декор невысокая. Имеет низкую плотность, впитывает влагу и под ее воздействием разрушается, может плесневеть. Неустойчив к воздействию неблагоприятной погоды. Может изменять свою форму (набухать, пересыхать, трескаться). Легко ломается, необходимо постоянно реставрировать или заменять элементы. Легко воспламеняется, быстро горит, выделяет вредные вещества. Невозможно точно прорисовать мелкие детали.
3. Пенополиуретан.Современный качественный материал. Может составить конкуренцию натуральным изделиям. Имеет небольшой вес, плотную и прочную структуру. Устойчив к неблагоприятной погоде (не впитывает влагу, не усыхает, не боится перепадов температур). Не воспламеняется. Имеет гладкую поверхность, есть возможность точно воспроизводить мелкие детали. Стоит недорого. Пенополиуретановые изделия легко транспортируются и монтируются, собираются из частей. Внешне они не отличаются от изделий из гипса.

Декоративными элементами украшают городские здания: галереи, музеи, театры, гостиницы, кинотеатры, рестораны, кафе, а также частные дома и коттеджи.

​